主角是藝術家的父親––親身經歷國共內戰的父親頸部還駐留著戰時所中的子彈。現場播放錄音帶傳出藝術家的口白，以子彈的身分、第一人稱的口吻（「我，是一顆子彈」）細訴所駐留的青年的軀體，及其他無數的戰爭下的匿名個體。影像也混合地兼融了父親的照片、檔案畫面、電腦模擬圖、實拍畫面及藝術史畫作畫面等，而輻射到對全人類的戰爭、殖民的思索；而這個在東方及西方前仆後繼的漫長進程，演化至今，即為所謂的「全球化」。口白繼而喚起美國好萊塢工業的問世和中國辛亥革命這兩個同期（1911年）的歷史事件，而重申了「影像- 霸權」的命題。該作品的影音結構上，再度顯現為一異質、曖昧的交織：幻燈片影像的畫面靜止、具有人為可辨識的中斷的（半）連續性，搭配自主地運作的錄音帶聲帶，不啻為對電影動態（由靜態影格畫面連續構成的視覺幻象）、音畫離合的另一番雜交實驗，如藝術家所述：「錄音帶、幻燈片在播出...