品特的本子也无法拯救电影比小说弱鸡一百倍的事实。。比起美好的威尼斯与肉体，ian细腻惊心的笔触还是魔高一丈啊。

7/10。影片开始于罗伯特的声音，又在他和警察的交谈中结束，镜头游走在拜占庭风格的宫殿内逐个房间探索，从吊灯到墙上的版画和镜子，都在浓浓夜色下散发着有色光，而后罗伯特帮卡洛琳梳头时，说话的脸背对镜头或被阴影遮蔽，暴露了内心的扭曲：对父亲的虐待狂的记忆，转换为对妻子的性虐和陌生人的杀意。罗伯特偷拍了许多科林的照片来充实自己的性爱体验，他穿着白色双排扣西装、俨然一个绅士，邀请科林到访家中，试探地打了他一拳以获得虐待关系上的主动权，可怕的是科林和玛丽已经被陌生人的好奇刺激，在纵情欢愉的旅馆中，床或整片窗户都填满了绿色霓虹，随着色彩上的激烈，玛丽说出了她变态的性幻想，要将科林的双腿截去当性爱工具。结尾科林真的成为了性爱工具，在被罗伯特逼到镜子前、剃刀划破他的脖颈之际，卡洛琳用食指沾了唇血，涂抹到他嘴上。

看到是由Ian McEwan的小说改编的，我心里就咯噔一下，觉得不会有好事。果然又是一个这么莫名又残忍的故事。画面美得无可挑剔，音乐宏大悲怆犹如希腊悲剧。影片中的威尼斯潮湿阴冷透出莫名阴戾气息，两个年轻人身体即便那么美好还是让人无端端惊惧不安。没怎么看懂，总觉得电影只在气氛营造上合格，但情节铺垫上破裂脱臼。这让我想找来小说原作来看看了。

4.5施拉德和品特强强联合带来了这部弥漫着情欲、纠结、伤感的悲剧，我们不能释怀的是过去的遗憾，以至于想在当下找到慰藉，我们同样无法在两性的权力关系中脱离，而是想方设法地控制，这个如《游览意大利》般的故事最终却没有相同的结局，年轻的情侣在威尼斯需要找到平衡点，去处理家庭婚姻与爱情自由的选择题，而虐恋夫妻捕猎的对象不仅仅是美丽本身，更是对权力和占有欲的终极的控制，陌生人是什么？他们为什么总能旁观者清，在最私密的情爱关系中出现然后改变，施拉德用复杂的装饰来暗喻着男性与女性之间永恒的战争，所以一切的出发点都是欲望本身，任何理性的出路都被堵死了，在沟通失败的情况下，酒精、迷药和性爱的迷惑才是走出威尼斯迷宫般的小巷的方式，地图失散，但古迹还在，人类社会却在一次次的对价值正确的选择中纠结，却困在差异的失败感

At this point being in Venice almost guarantees a transcendental fuck.