堪称是杜蒙职业生涯最差。在此之前他和布努埃尔走了一样的道路：以自然主义一鸣惊人，过渡至戏谑的荒诞主义登上巅峰。但布努埃尔从没进行过这么跌破眼镜的风格尝试，站到自己的对立面用预设立场的写实主义加小清新多愁善感的正面口吻无比笨拙地倾情刻画一具毫无情感价值的行尸走肉。

从光鲜亮丽到荒芜破败 再也回不去了 也没有未来 只有当下 This is France！个人金棕榈！杜蒙这次把华丽世界也拖入了他的荒漠语境 那种哲思啊 既是批判的 也是慈悲的 太高级了。

启示录级的。对话中突然闯入的沉默的正反打、无孔不入（穿透汽车）的视线、意义不明的俯瞰大全景（记得《宽宽》结尾被海鸥吃进肚子里的镜头吗）……所有语音都来自话筒，那摄影机之眼究竟在何处摄魂？杜蒙来到了《神圣车行》与《双子杀手》的交汇点，人脸即界面，世界即影像，电视新闻媒介与信息高速公路带来了真实时间的世界化，身体的世界化，同时也带来了无路途的到达，和无景深的空间-世界。我们可以说，法兰西（的影像）未曾抵达任何一处，却处处远程在场，当她看向镜头，我们是否能够发现自己先前所注目之物的光学厚度已经被抹平？

这个法国电影和今年奥斯卡热门的美国片《不要抬头》完全是姊妹篇啊，讽刺当今媒体与政坛的荒唐。恰好刚看到个由美国知名公关公司爱德曼（Edelman）的调查报告总结的世界社会问题：1，近一半的受访者认为，政府和媒体，是今天的分裂力量。2、46%的受访者认为，媒体记者是最不值得信任。3、对假新闻被用作武器的担忧，达到了前所未有之高的76%。片子中规中矩，问题值得思索。

后德莱叶时代的圣女贞德法兰西，就算眼角垂泪，也无法用媒介上的情感宣泄达成百分百的共情和神圣化。这个时代的我们对于媒体上的一切操演行为都心知肚明，却失去了对此保持批判性思维的能力和精力。杜蒙在女主角镜头两边都掺入了这层虚假性，让她的私人生活也变得像媒介展演，无论她是否愿意，作为人的她也要被各种媒介转化为各类符号。故而本片绝非简单的媒体批判类时讽作品，任何对媒体的嘲讽最终都指向消费媒体的我们身上，一旦意识到这点，任何笑声都会被掐灭在喉头。电影的悲观主义体现在结尾，法兰西最后一场采访的主角称就算上了媒体，也不会有人理解她的心路历程。这对整个影视媒体的动情能力判下了死刑。我们陷入了这个没有过去没有未来的“宽广的当下”中。