时隔数日依旧能想起初看的新奇和激情。有如一张磁带的AB面，在A面，现实一点点围城侵入一个尝试在风雨飘摇中自保生存的家庭，B面转向虚构与寓言，一个腐化系统的生态在家庭中逐渐浮现，A面用恶意播种施肥，B面收割恶之花，即便房间里的大象缺席，父女也互相成为了各自施暴的恶的载体。

不仅仅是对于头巾的革命和对宗教父权的抵抗，也是在为自由意志寻找出路。四位女性演员中母亲的扮演者依旧在伊朗遭受着不敢想象的恐怖困境…这些都使得电影的价值得到了最大体现，敬戏里戏外这些伟大勇敢的女性，敬导演和一切努力将这样的也相似的社会呈现出来的人们！ 一家四口每一个角色都带着够强劲的人物弧光，值得讨论。 她们抢回了武器，拥有了话语权，抵抗了父权，将那摇摇欲坠的可笑规则埋入土壤。 看到两极分化的讨论也为这部电影多升华了一部分，专制、父权、宗教于一身的父亲能够被如此多人称赞，的的确确是老中特色。毕竟连台词里也强调了这一切都是敌人的阴谋，所有的问题都是别人栽赃的，我们自己一点问题都不会有…简直了，我听过无数次这样的话，在这里的各种场合，从高知到没文化的百姓，都“信奉”着例如jwsl这样的准则。

都在说柏林政治挂帅，但其实只要导演足够杰出，他们就避免不了地要反映生活，今年戛纳各路大师的异曲同工，完美验证了这个逻辑。以及不免觉得那位导演说的蛮对，在大事件发生的当下，竖屏的冲击力要高于电影。

#LFF24 241016 BFI Southbank//伊朗、宗教、威权、父权、女性、自由。Women, life, freedom. 前半段一直在哭，回想起22年真的太痛苦了：那些ig上的视频，粉饰太平的新闻，还有餐桌上Rezvan和父母的对话。我不配说自己感同身受，但的确被trigger到了。后半段瞬间变成恐怖片，究竟是怎样的社会和信仰能让一个人做出这样的事。导演让Sana射向她父亲脚下的土地，而不是射向他本人，实在精彩。喜欢最后废墟中伸出的一只手和掉落的手枪。运镜非常棒。不知道某些白人在笑什么，这不是黑色幽默，这就是他们的生活。真的受够西方人的傲慢和无知。希望导演和演员平安。

效果很好，但是变得再难讨论电影本身，和它的问题。语言谎言，割裂幕间，设计叠设计，缺乏动机…短视频没问题，but if you really care?!未完成的电影才是电影。