河马讲述西非，河马讲述南美；非常先锋的影像素材组织与结构；结尾的河马遗言和朴素的选美宣言；画幅的变化与黑白的运用难解。十佳～

#江南分馆# 迟到的2024柏林。一开始觉得像达荷美，看着看着原来是少年派。虚构部分的镜头大都是平行的、拉远的，给人很强的“旁观感”，加上大段“动物世界”纪录片，所以前半段实在是昏昏欲睡，直到吵架（伴随着很多夸张的肢体动作）才开始有意思起来。可能再精简点会更好。

隐入大树的牛与突然出画的小女孩，魔鬼、枪口、脸孔、脸孔、佩佩，这两组镜头能排入个人年度最佳。优秀的摄影和充满偶然与想象的剪辑支撑住了高概念。配乐很克制但几乎每一处都很妙。丝毫不怀疑导演立场。但的旁白声音，一出现就令人莫名不适。一旦接受了这种设定，不，我接受不了。我们杀死了它，还让它说我们的语言。又是不想做人的一天。

4.5 用河马走私的真实事件隐喻黑奴贸易之后的美洲历史，随后转入哥伦比亚政治社会批判（与白人殖民的关系；毒枭与政权；选美的社会问题；官僚不作为；最表层的动保）。很有趣的修辞，有点潮汐图的意思。

影像材质的拼接贯通时空彰显野心，每一镜又依照时间流动的速率极尽敞开地容纳一切，运动与静止的、近处与远方的、局部与整体的；充分调动观众的联觉能力，但不对感受方式做任何官方的解释说明。一切基于平等、自由与信任，可以想到最桀骜不驯又非自视甚高的创作姿态。