{★★★} 对集体主义与（泛指的）意识形态的警示实在太外露，再细究下去会显得我很做作--小小乔甚至还是红色的，你猜。但归根结底，是Jessica Hausner邪诡的视听语言如愿以偿地激发了弥漫在影院里的人们潜意识中的莫名不安。原则上讲，我不认为这类没太多实质内容的寓言值得你多少审美上的给予；但同样是原则上讲，浸没体验的单行票总值得你审美上的一点褒奖。

如果要给导演加标签，普通青年或许想到她是女版欧格斯·兰斯莫斯，但我更觉得她与兰斯莫斯不同，她的思考源流是苏珊·桑塔格的。她偏爱探讨疾病的隐喻，当科学把神秘驱散，还有什么能比人工培植花朵、病毒和感染更能作为现代生活的某种隐喻呢？富有特色的镜头移动，将女主角（亲密关系疏离，单身母亲，儿子在青春期）的心理状态从无形化为有形，而诡谲多变的日系音乐也成为叙述的一部分，视与听分轨表达却又系统统一，尽管看起来有科幻、悬疑元素，实际仍是古典的。结局开放，谁是病人谁为正常，真假快乐，现实情境与意识流动，让影片的层次变得更难下结论。看到一枚有才华的导演，对我们来说，比重复观看大师作品更重要。

概念先行的电影，但文本其实十分贫瘠，意象搭建完全失败，颠来倒去还是浮在这个概念框架上，经不起推敲。冷感梳理的镜头和怪异的配乐十分刻意，导演一头钻进形式的囚牢。

风格接近“圣鹿之死”，剧情却是“天外魔花”。声大于形，伊藤贞司的诡异配乐比鲜红欲滴的画风还惊悚。女主全程表情呆滞，竟然KO“燃烧女子”拿下戛纳影后，除了分猪肉我找不到别的解释了...

#2020深圳欧盟影展#看到好友评分比豆瓣评分整整高出一分我就放心了。绝对是7分以上的片子。小小乔根本不是病毒，而是宗教！宗教啊！和无数流传于地下的精神传销课程也并无二致。它让我想起了之前很喜欢的龙虾，并不是为了故事逻辑和悬念（比如说bella大妈像开挂一样不知怎么就早早洞察所有真相），也并不是为了人物立体情感真挚（这个女主角是多么的自私傲慢又蠢啊），而是为了讨论更加哲学层面的问题，它更像一个寓言，从这个意义上，它非常成功。最喜欢这个没有反转的结局，女主并没有像常见的那样一人挑起拯救世界的大梁，而是开心地成为其中一员。如果你觉得讽刺的话，毕生奉献给上帝你又怎么看？以及，配色布景服装都太灵了，东方风的音乐简直满分，无法不喜欢这种自成体系的审美所传达出来的大胆自信和风格化。