也就是在触碰到死亡时伯格曼才在字里行间流露出柔软的情感，不绝的钟声，岿然不动的宅邸，血红色的帷幔，一张脸的一半黑暗一半光明。多主人公的设置让故事极为轻盈而平衡， 诗性的伯格曼也比魔性的他要更大气和慈悲，尼奎斯特的光影美得是那样传神。 - Film Forum (3/3/2018)

为什么我如此喜欢这部电影？

本应戏剧张力十足的故事，却在伯格曼沉静的镜头语言冷处理之下，而让我观影时颇感闷意。—— 呼喊有时过于频繁而听得有些刺耳，细语虽然绵绵不绝却少有入心之句。—— 庆幸自己此生能如此爱电影，只是再怎么博爱的我也无法爱/喜欢上所有公认的佳作！就如同爱一个人，你无法爱/喜欢他（爱自己）的全部！

伯格曼第一部彩色片，以红色转场，除了红就是黑白，最后才有印象派似的蓝绿油彩出现… 寻找母亲的自述想到了我与地坛，医生分析玛丽亚的脸，“我俩如此相像”，伯格曼对特写和假面的执念…呼喊与细语，一惊一乍，脆弱与狂暴交替往复，很伯格曼，也很人生；又是丽芙·乌曼的独白，这次是面对面说出对亲密的渴求；两姐妹对话倾诉时观众听不见，只有大提琴的低语，所以紧接着“活”过来的艾格尼丝请求姐妹们的陪伴却无果…安娜比玛丽亚更玛丽亚，却只被说想扮好人，因为驱逐她，这个家族将黯然失色…安娜读着日记里的回忆，她们也有过亲近的时光… 像秋日奏鸣曲的前传？比较着看，本片的希望在回忆里，而秋日的希望在未来，不约而同的是，希望都在爱的微火里…

富有三姐妹的和解之旅，完全没成功。Agnes病重，另外两姐妹和保姆轮番陪夜照顾，A在姐妹面前隐藏自己的痛苦直到最后无法忍受大声呼喊谁能帮我啊。一个明晃晃出柜丈夫要自杀，一个觉得生活太虚假选择自残，这个自残位置真的是吓到我了。你们三姐妹的精神状态竟然是生病的那个是最正常的啊。每个人的世界可能都是如此，忍受着别人不知道的痛苦，听着那些别人听不到的窃窃私语，直到无法忍受的时候来一次大爆发。Agnes是幸运的，她说她爱的人都在她的身边，这是完美的一刻，她不用再去面对那些面具背后的伪装了，而且她还得到了Anna全心全意的爱。话说家人之间没有爱也不用勉强了，都是知根知底一起长大的，有爱有恨无法选择无法理清。三姐妹的疏离可能就是因为母亲忧郁早亡没有人提供足够的关爱，那么这三个人的下一代呢？还是会继续吗？