盂兰盆节跨过魂火，去世的人就能出现；天空之上穿过鸟居，透明的她就能回来。人类习惯用适应与否推断天气的正常，恰是剪断了人类与天空牵连的细线。若你不是治疗天气的巫女，便不必承受透明的命运。若被水淹掉是世界的宿命，我们是否要联手改变天气的形态。你我是天地间的过客，爱才是放晴的唯一条件。

我坚持看完每部新海诚，就是为了证明我真的不喜欢他的电影，每一部都不。这次我又成功了。

果然动画就是让人做梦的啊！ 今天刚好是来东京第3年零2天，3年前的夏天第一次在影院看到新海诚的作品，深受感动，时隔三年又在同一家影院看到了新海诚的新动画，里面出现的新宿、池袋以及东京的各种景色在今天的我的眼里已经变成可以与记忆相连的画面，在我见证梦境的发生时又与我的生活息息相关。坐在动画中出现的影院，恰好又坐着和帆高一样的公交车白61往返新宿，有一种自己也是生活在梦境里的错觉。 不同的是，动画里东京的雨三年不止，而现实中今天，东京梅雨戛止，天气初晴。

其实不管诚哥前期沉迷情绪表达的作品，还是开始在意观众感受的你名，我都觉得即使不提画面也很有可取之处，但这部就，地铁老人看手机.jpg。也许就因为要成全她，东京沉没了，真是倾城之恋啊（棒读。回想一下我看过的弱智动画和中二动画多了去了，都比这部糟糕，但并没有哪一部像这样让我想要对主角发问：你是否大脑发育尚未完全？emmmm不过反过来说如果采用“青少年是生理意义上的脑残”的定义，搞不好这是完美运用了这一塑造方式……到这里我都还打算给三星，但两人从天坠落那一段就真的不能忍，看到相似的画面背后你跟千与千寻的差距有多大了吗？

【A】重看，大概是新海诚最可惜的作品，有着太多稍进一步便可实现圆满观感的剧作线条，却在创作者的意识灌输下只能草率略过（第一次开枪和废楼围堵两段最为明显），不知是能力问题还是态度问题。不过必须承认，在新海诚的灾难/门扉/坠落三部曲中，《天气之子》永远会是气质最为独特的那个：在愈发趋同的演出模板下，第三幕高潮的坠落不再是一个必然降临的桌下炸弹，也非对灾难的封印仪式，而是在爱和拯救的行动下将灾难带回东京上空的奇迹，最终在时间的洗礼下，一切疯狂与异变化作新的世界秩序，被习以为常。同时也是新海诚离“反政府”主义最接近的一次，真的有把城市运作体系当成反派角色去塑造（铃芽的反派定位则无比紊乱），对角色阻碍强度也是前所未有。或许是最适合后疫情时代的电影，以及新海诚作品序列中最难以复刻的结尾。